Mi - az abszurd színjátszás, hogy van egy ilyen abszurd
színházi kritikus, egyetemi adjunktus a GITIS, Ph.D., művészeti vezetője a Moszkvai Művész Színház és a rektor a moszkvai Art Theatre School for Special Projects
A jelenség az abszurd színház európai dráma (a legfényesebb képviselői - Ezhen Ionesko, Semyuel Bekket, Harold Pinter, Slawomir Mroczek) közvetlen reakció a frusztráció után a második világháború. A dráma felveti a kérdést megérteni a válság és kifejezési formákat. Például a játék „Fekvő” Pinter két szerelmes elmondani egymásnak szavak és a felszínen úgy néz ki, mint egy párbeszédet, de ha jobban megnézed, akkor két monológok, törött a replika. Az emberek nem hallgatni egymást, a beszéd és viselkedés egyfajta reakció a beszéd és viselkedés a többi karakter. Vagy - egy másik fontos jellemzője a színház az abszurd - minden tudás a világ, enciklopédikus, axiomatikus, halott, nincs értelme, zavaros értelmét. Alapismeretek, kapcsolatok a kultúra összeomlott éjszakán Auschwitz után már nem „tartani” az univerzum. És így „orrszarvú” Ionesco, amikor az emberek egymás után, fordult orrszarvúk (metaforája fasiszta társadalom), az értelmiség még mindig határozza meg, hogy ez az afrikai vagy ázsiai orrszarvú. Ezen kívül van még egy válság nyilatkozatok. Nem csak a kommunikációs forma, a nagyon nyelvet az emberek halott, romlott, de az üzenet tartalma nem - szó szerint semmit sem mondani. A hős a játék Beckett „Godot-ra várva” néma sokáig, majd nyomja meg az értelmetlen hatalmas replika, amely egy sor összefüggéstelen szavakat. Vagy egy tanár a „szék” Ionesco, amely hősök várnak, és bejelenti, és ez egy sor szótagból áll.
Abszurd támadás polgári világ, a világ a kényelem, az attribútumok európai jólét, egyértelműen észre, hogy fascization társadalom által generált egyfajta kényelmet, filiszterség (a paródia az angol hazai rituálék „Kopasz Singer” Ionesco). Továbbá fontos az az elképzelés, hogy a gonosz megtalálható a szerkezetét az európai kultúra, a beszéd, a nyelv, a maga értelme a hierarchia, erkölcsi fölénye, gyarmati, birodalmi; A kultúra egyfajta totalitarizmus nyelv - terror szabályokat, előírásokat.
Abszurd tett óriási hozzájárulást a változás formájában dráma és a színház. Ott már korábban említettük felbomlása a párbeszéd szerkezete és a szétesés közötti kapcsolat szavak és a tettek, valamint számos negatív technikák dráma (hadüzenettel vagy megszakítva előadás a végső „szék” vagy értelmetlen várakozás nem jön Godot a játék Beckett - pótlék események). Az ötlet pótlék események feltárja a válság a hit folyamatban, sőt, hogy a történelem lineáris és a jelentése, hogy mozog valahol. Society a második világháború után, hajlandó nyilvánosságra hozni a történelem a célra, az integritás, egyfajta linearitás, mivel mindez, és hozza a világot, hogy a háború, a totalitarizmus. Célmeghatározás az erőszak.
Egyes kutatók a drámaíró Anton Chekhov, és még inkább a jelenség Oberiu (Harms, Vvedensky), előfutára az abszurd színház. De ahogy a sztálinista elnyomás kultúra Oberiu kiközösítették és a cenzúra, elnyomás, az abszurd színház megjelent több európai jelenség, nem a magyar kultúra. Néhány abszurd színház elemek megjelennek játszik a Ludmila Petrushevskaya 1980, a játék Benedict Erofeev „Walpurgis-éj, vagy lépcső Commander” és más magyar darabok.