Munka szereplők mind a filmkészítés

Az első alkalommal igazgatói meglepett, hogy amikor beszél a színész „fog játszani, rosszul!”, És hirtelen úgy néz ki a rendező, mint egy idióta. Ahhoz, hogy egy független filmes és megtanulják, hogyan kell dolgozni a színészek, meg kell érteni, hogy a színész, és milyen terminológiát használ.

Mintegy eljáró

Vannak különböző iskolák hatású, reprezentálva a különböző korokat, nyugati, keleti és a szovjet, de főleg minden betartani az alapvető módszereit hatású - az amerikai iskola. Ez a módszer rendelkezik a legtöbb nyugati szereplők.

Ez a módszer a játék a szereplők igyekeznek újra a feltételeket érzelmi tapasztalatok érezni valamit, mint a karaktert játszani, akkor jár a valós életben. A módszer a színész támaszkodni emlékeiket az érzelmek és a tapasztalatok, hogy reprodukálja a legpontosabban és mélyen ugyanúgy és elérni a valóságot.

Ebben az eljárásban a színész megpróbálta, hogy egy karaktert, hanem játszani egy karaktert. Ez a folyamat nehéz leírni, és még nehezebb végrehajtani.

Egy kis történelem

Magyar színész és rendező Sztanyiszlavszkij (1863-1938) javasolta először az alapelveket, amelyeket alapját képezte az eljárás fogalmát.

Hívei ruháztak elveinek ötletek Európában és Amerikában. A leglelkesebb szakemberek és a pedagógusok - A módszer követői - élt New Yorkban. Ez volt Lee Strasberg, Sanford Meisner, Stella Adler és Uta Hagen. Mindegyikük hozzáadni vagy megváltoztatni azt az alapelvet, összhangban a saját stílusát.

Elég népszerű tanár eljáró Los Angeles, Ivana Chubbuck, hirdette az eljárás változatai, az úgynevezett Chubbuck technikával. Helli Berri, székfoglaló beszédében részesülő Oscar gratulációját fejezte ki Chubbuck a győzelemért a jelölést a „Legjobb színésznő” a film „Monster Ball”.

Szerepét, a színész meg kell értenie, hogy mi a fő célja a karaktert. Mi érdekli őt a legjobban. Szintén a színész meg kell érteniük az előfeltételek, az előző körülmények között a személyes történelem a karakter, amely ösztönzi őt, hogy viselkedjen rendesen, és így lennie.
A színész legyen a céltudatosságot jelenetek minden egyes epizód, amelyben játszani, ami függ vagy nem függ a természet a fő cél. Az út az epizódot játszott függ az előző pillanatban - az előző epizód.

Amikor játszani, szenvedélyesen Actions, mint az emberek mindig részt vesz valamilyen tevékenységet.

Jellegüket majd szembe pripyatstvy hogy megakadályozza, hogy a célok elérését. Minél nagyobb az akadály, annál feszült jelenetet.

Annak érdekében, hogy teljes mértékben integrálja a szerepe, a színész lesz szüksége képviselet, példák más szereplők és egyéb információk - az emlékek származó valódi emberek valódi élményt. Ez segít a színész felismerni valódi érzelmek szükséges perevoplozheniya a kép a hős.

A színész meg kell őriznie belső monológ, és átgondolni a belső célokat, hogy azok maradtak a helyszínen. Ő képviseli niobhodimo jelenet, míg az a tény, hogy az ő véleménye, hasonló lenne az igazi hely a cselekvés. Azt is meg kell építeni egy képzeletbeli negyedik fal, amely megvédi a megfigyelők, így úgy érzi, a magánélet.

Minden változás a gondolkodás a jelenet - Tact gyakran jár együtt a cselekvés.

Ez úgy hangzik, meglehetősen bonyolult, ez az. A legtöbb szereplők éveket vesz igénybe a képzés és a szinte állandó gyakorlat, mielőtt a technikát válik természetessé.

Ha, mint egy kezdő rendező, a színész azt mondja, „játszott rossz!”, Meg kell lefordítani ezt az egyszerű üzenetet eljuttatni a célból jelenetek Fogyatékos használata képviselete, a tér a tudatosság, és épít egy negyedik fal, épít egy teendők és a belső monológ, és így tovább, és így tovább. Ha meg lehet tanulni, hogyan kell gondolkodni a szereplők, majd a nyelvüket, akkor lesz egy jó rendező, és jó lesz, és boldog színészek.