Rafael rafael milyen értéket és a szó jelentése a definíció
priv. Raffaello Santi vagy Sanzio (Raphael, Raffaello Santi, Sanzio) (1483-1520), olasz festő és építész, az egyik legnagyobb mestere a reneszánsz. Raphael munkái puha és lekerekített forma, szín harmónia és az egyensúly a kompozíció.
1504-ben Rafael először jött Firenzébe. A következő négy évig élt felváltva Firenze, Perugia és Urbino. Úgy történt, hogy az első évtizedében a 16. században. Firenze együtt Raphael dolgozott két nagy mester az érett reneszánsz: Michelangelo és Leonardo da Vinci. A munkálatok Mikelandzhelo Rafael vett új értelmezése a szobrászi formák az emberi test, és a munkálatok a Leonardo - egy monumentális kompozíció és érdeklődés technikai kísérletek. A négy év alatt töltött Firenzében, a művész hozott létre, számos festmény. Három Madonna kép szemlélteti a kreatív fejlődését a mester ebben az időszakban. Madonna del Granduca (c. 1505 Firenze Pitti Képtár), mégis közel a festészeti stílus Perugino, de abban különbözik tőle, összetételét és puhább chiaroscuro. Jó kertész (1507 Louvre) összetételük nehezebb kontraszt kontrasztos három darab kerül a táj és a helyképző piramis szerkezete mintát. Madona Cowper (1508, Washington, National Gallery) különbözik sima vonalak és kifejezőbb mozgását.
A vizsgálat alatt a firenzei művészet színes munkáiban Raphael egyre visszafogottabb és egyre tonális egységét összehasonlítva világos intenzív színeket korábbi munkája végzett hatása alatt Perugino.
Befejezése után a munka, a pápa megbízásából Raphael Stanzák d'Eliodoro dekoráció (1511-1514), valamint a Stanza del Inchendio (1514-1517). A freskó ciklus első közülük, Rafael bevezette a drámai epizódokat keresztény történelem tartalmazott utalást a kortárs politikai események. Szemüveg elfoglalni négy készítmények: kiűzése Eliodoro, Mass Bolsena, tárgyalás Leo I Attila felszabadítása Péter apostol a börtönből. Isteni beavatkozás esetén témája az emberi történelem, és képviseli egy sor falfestmények: Burning Bush, figyelmeztető Noé az árvíz, Jákob álma, Ábrahám áldozatát. Létrehozásában falfestmények Stanza d'Eliodora aktívan részt művészek Raphael műhely, köztük az egyik legismertebb a tanulók - Giulio Romano.
Freskó harmadik állomáson szinte teljes mértékben végre Raphael hallgatók. A nő az ő híre számos megrendelés érkezett annyira elsöprő, hogy meghaladta a valós lehetőségeit a mester, és ő kénytelen volt megbízni a munka néhány közülük az ő asszisztensek. Csak a készítmény Tűz a Borgo írták karton Raphael és esetleg a saját. Ez a drámai esemény van ábrázolva, mintha a néző nézi őt belülről egy égő város; számadatok szerezhet nehézség és a hatalom az ókori szobrok. Az évtized végére, Rafael és tanítványai megkezdte két művészeti projektek a Vatikán - festmények loggia (az adatok az apostolok, az ószövetségi történetek, és dísztárgyak készülnek grisaille technikával, azaz a fekete-fehér) és csarnokok Constantine.
Ezzel párhuzamosan a munka a freskók a Vatikán utolsó versszak Raphael kapott megbízást a táblák tíz kárpitok díszítik a Sixtus-kápolna (1515-1516, heten tartják a Victoria and Albert Museum, London).
Az egyik legbefolyásosabb pártfogója Raphael Róma bankár volt Agostino Kidzhi, akinek villa (ma - Villa Farnesina), a művész freskókkal díszített Triumph Galatea (1512 kb.) És a legenda Pszükhé (nem több, és kész főleg diákok, 1517-1518) . Ezen túlmenően, Rafael játszott festmény Chigi-kápolna a templom, a Santa Maria della Pace (a próféták és a Szibilla, c. 1514), valamint a beépített temetkezési kápolna Chigi a templom, a Santa Maria del Popolo.
Raphael hozzájárulása arcképei a reneszánsz lehet hasonlítani csak az örökölt Titian. Portrék Rafael ment ugyanezt a tendenciát, mint a vallásos festmények. Az egyik legjobb művek ebben a műfajban, vonatkozó korai szakaszában, a kreativitás, az iker portréi a pár Angelo és Maddalena Doni (c. 1507 Firenze Pitti Képtár). Raphael érkezett Rómába portré foglal fontosabb helyet művében. Amikor létrehoz egy portré Pope Julius II (1511-1512, Firenze, Uffizi Képtár) Raphael használni egy új formátum: a pápa látható egy szokatlan ábrázoló érzelmi állapot - a válság idején és a betegség. Tommaso Inghirami bemutatott pillanatában költői inspiráció egy asztal mögé. Ez az időszak a kreativitás Raphael is portréi Alessandro Farnese (1514, Nápoly) és portré X. Leó pápa a bíborosok Dzhulio Medichi és Luigi Rossi (c. 1518 Firenze Uffizi). A portré egy barátja Raphael, író Baldassare Castiglione (c. 1514, Louvre), csodálta Rembrandt és Rubens. A későbbi munkák (portré Ioanny Aragonskoy, 1518-ban, Párizsban, a Louvre és a La Fornarina, kb. 1519 Róma, Palazzo Barberini) jelenik dekoratív összetettsége és bizonyos hidegség, jellemző manneristic portrék.
Általában az első lépés az építészet Raphael úgy létre egy kép az ideális a templom a képen eljegyzése Mária (1504). Ilyen Raphael Roman épületek, mint a templom Sant Eligio degli Orefichi (1509), valamint a Chigi-kápolna a templom, a Santa Maria del Popolo (1512-1520), a stílus, közel a munkálatok Bramante után, akinek halála 1514-ben vezette Rafael építőiparban a székesegyház Szent Péter. Ő teremtett Palazzo del Aquila (nem tartósított) végeztünk egy dekoratív stílusa, mint a szigorú klasszikus felépítésű Bramante: Frontális bőségesen díszített Stukova dekoráció, ami, egyrészt, hogy a szövődmény a teljes kompozíció, és a másik - a veszteség az épületszerkezet világosság. Villa Madama megkezdett Raphael nem sokkal halála előtt, és soha nem fejezte be, hogy bonyolult a terv lehet hasonlítani csak a régi épületek. Ahogy itt használjuk, a díszítőelemek (díszítések Giovanni da Udine után 1520, valószínűleg Raphael rajzok) ősi groteszk és utánzatai készült aranyozott és festett kopogtat a szakterületen síkdomborművek. A művészet és az építészet által termelt Rafael utolsó éveit szolgált kiindulópontként a következő lépés a mesterek az olasz szakember - modorosság.